Джорджия О'Кифф: Странница

Новый документальный фильм Пола Вагнера «Джорджия О'Кифф: Яркость Света» начинается с утверждения, что эта американская художница по большей части остается неизвестной в Европе. Это кажется маловероятным и, по сути, несущественным для повествования, поскольку любой, кто когда-либо открывал учебник по истории искусства, легко узнает одну из самых влиятельных живописцев XX века. После этого вводного замечания фильм переходит к шаблонным определениям от экспертов, описывающих О'Кифф как целеустремленную, страстную, бесстрашную, преданную и поразительную личность. К счастью, вскоре документальная лента обретает свой ритм, разворачиваясь медленно и терпеливо, отдавая дань уважения О'Кифф без излишней драматизации ее жизни.

Спокойный, нейтральный тон повествования, дополненный почти идеальным сочетанием архивных материалов, фотографий, интервью с искусствоведами и визуального анализа ее произведений, представляет О'Кифф как вдумчивую, целеустремленную художницу. Она черпала вдохновение в пейзажах американского Юго-Запада, будучи своего рода странницей в поисках красоты, истины и глубинного присутствия. Корни ее выдающейся трудоспособности уходят в детство, проведенное на ферме в Сан-Прери, Висконсин, где она росла среди шестерых братьев и сестер. Со временем семья переехала на восток, а школа-интернат помогла сформировать ее развивающийся талант. Впоследствии она обучалась в Школе Художественного Института Чикаго, вернулась в Вирджинию с семьей, получила двухнедельную резиденцию в северной части штата Нью-Йорк, а также жила в Южной Каролине, Техасе и Нью-Йорке. Эти скитальческие склонности оставались с ней на протяжении всей жизни.

После знакомства с Альфредом Стиглицем, знаменитым фотографом и галеристом, за которого она впоследствии вышла замуж, О'Кифф столкнулась с неожиданной и нежелательной известностью, когда он выставил свои фотографии, изображающие ее как в одежде, так и обнаженной. К ее чести, благодаря неустанному труду и твердому отказу играть роль наивной дебютантки, она сохранила серьезность своей художественной практики и вышла за рамки навязанных стереотипов.

Ее творческий прорыв произошел из чувства разочарования. В 1915 году, недовольная тем, что считала вторичностью своих работ, она создала серию масштабных угольных рисунков, которые были физическими, интуитивными, динамичными и абстрактными. Она отправила их другу в Нью-Йорк, который, в свою очередь, показал их Стиглицу. Через свою галерею «291» Стиглиц выставил эти рисунки и продолжал поддерживать ее карьеру ежегодными выставками.

В 1918 году, в возрасте 30 лет, О'Кифф переехала в Нью-Йорк. Стиглицу было 54 года, и он всё ещё состоял в браке. Их отношения официально начались и были впоследствии обширно задокументированы в его фотографиях.

Фильм «Яркость Света» щедро освещает менее известные циклы работ художницы, включая серию акварельных автопортретов в обнаженном виде, созданных во время ее пребывания в Техасе. Эти небольшие картины, хранящиеся в Музее Джорджии О'Кифф в Санта-Фе, Нью-Мексико, тесно связаны с ландшафтом — они розовых оттенков, обширные, текучие и экспрессивные. Это не только выдающиеся произведения, но и раннее свидетельство глубокой связи, которую она ощущала между телом и землей.

Двухчасовой фильм разворачивается с неизменным уважением. Творчество и достоинство О'Кифф сами по себе служат движущей силой повествования, и никакие приукрашивания не требуются. Когда она переезжает в Нью-Мексико, мы видим, как она полностью обретает свой художественный голос в рамках духовного резонанса, который выражается в лаконичных, воздушных композициях ее картин. Черепа животных, цветы, плато и облака становятся ее визуальным языком. Она настолько сильно отождествляет себя с ландшафтом, что начинает сливаться с ним, принимая самодельную одежду из простых платьев приглушенных цветов пустыни.

Однако в ее жизни оставались и трудности. Вернувшись в Нью-Йорк, Стиглиц отговаривал ее от изображения небоскребов, как это делали другие художники-мужчины в его кругу — Джон Марин, Артур Г. Дав и Марсден Хартли. Но она всё равно писала их. Позже у него развилась привязанность к более молодой художнице и ассистентке галереи. Фильм предполагает, что это, в сочетании с давлением из-за заказа для Radio City Music Hall, способствовало нервному срыву, приведшему к семинедельной госпитализации. Тем временем, настойчивые фрейдистские интерпретации ее абстрактных цветочных картин как женских половых органов со стороны критиков и публики продолжали вызывать раздражение.

Стиглиц умер в 1946 году в возрасте 82 лет, после чего О'Кифф на несколько лет прекратила заниматься живописью. Ее дом в Абикью, недалеко от ранчо Гост-Ранч, приобретенный в 1940 году, стал ее постоянным местом жительства вплоть до ее смерти в 1986 году в возрасте 98 лет. В одном из писем она описывает свою жизнь на краю света: «так далеко, что ко мне почти никто не приедет. И мне это нравится».