Неофициальный Иракский Павильон Появился в Венеции (но не в той)

В Венеции, Калифорния, художник Али Эяль в прошлую пятницу, 29 мая, провел однодневную инсталляцию у заправочной станции Chevron. Он предстал в образе продавца бензина на черном рынке.

Его инсталляция включала старый телевизор с надписью «Здесь есть нефть», выполненной витиеватой арабской каллиграфией. На телевизоре стояли четыре кувшина, имитирующие емкости уличных торговцев бензином, окрашенные в ядовитый охристый оттенок. Уровень «бензина» в каждом из них последовательно уменьшался, пока не превращался в тонкий красный закат. Эяль рассказал, что страдает «сумеркофобией», поскольку плохие события всегда происходили после наступления темноты.

Эта однодневная поп-ап инсталляция была задумана Эялем как его неофициальный Иракский павильон для 61-й Венецианской биеннале. Ее куратором выступил коллега-художник Дэвид Хорвиц, который даже создал шутливый пресс-релиз с размытым логотипом Биеннале, что соответствует его привычной художественной мистификации. Хорвиц задался вопросом: «Если Венеция официально не признает павильон, можем ли мы заполнить этот пробел?» Ирак не имел официального павильона на этом фестивале современного искусства с 2019 года.

Названная «Добро пожаловать в Ирак», эта временная работа Эяля намеренно носила то же название, что и официальный Иракский павильон 2013 года.

Эяль, ныне проживающий в Лос-Анджелесе, вырос в Багдаде во время оккупации Ирака Соединенными Штатами. Его масштабные, сновидческие картины часто воскрешают его детские воспоминания, как травматические, так и полные надежды. В условиях санкций топливо было дефицитом, часто доступным только через нелегальные, неформальные сети. На своем «павильоне» он продавал не бензин, а карманные рисунки масляной пастелью со свечами в бутылках — единственным источником света для его семьи при отключении электричества. «Они говорили, что разбомбят нас до каменного века, и они это сделали», — вспоминает он.

Хотя его работа коренится в последствиях вторжения в Ирак в 2003 году, затронутые им темы трагически перекликаются с текущими событиями, такими как действия США и Израиля в отношении Ирана и лежащий в основе обоих конфликтов спрос на нефть и газ. Глобальные последствия войны привели к катастрофической нехватке топлива по всему миру, в частности, оставив Кубу, где санкции США усугубили энергетический кризис, в полной темноте.

Как и во всех своих работах, Эяль представил особое видение национальной идентичности, пропущенное через индивидуальный опыт. Проект охватывал различные методы культурного и экономического распределения: от отдельных национальных выставок Биеннале до глобальной инфраструктуры добычи и обмена ресурсами. На обычном перекрестке в Венеции, Калифорния, его неофициальный форпост стал мрачно-комическим ответом на оба этих явления.

Когда Эяль предлагал свои рисунки прохожим, он столкнулся со смесью равнодушия и любопытства. Некоторые, например, ирландская пара, вежливо отказались от попыток Хорвица вручить им листовку.

Во время установки сотрудники Chevron попросили его переместиться на край участка. Это случайно поместило инсталляцию прямо под табло с ценами на бензин, составлявшими от шести до семи долларов за галлон. Такое сопоставление сделало «нелегальную» лавку Эяля еще более пророческой.

Эяль подытожил: «Нефть навсегда изменила мою жизнь как иракца. Это мой собственный Ирак».