Вали Экспорт: Художница, Разоблачившая «Мужской Взгляд», Умерла в 85 Лет

Выдающаяся австрийская художница Вали Экспорт, чьё творчество представляло собой мощную провокацию и в то же время игривый подход к феминистскому искусству, ушла из жизни 14 мая, за три дня до своего 86-летия.

В своих перформансах и медиа-работах Вали Экспорт ниспровергала, а точнее, полностью отвергала концепции мужского взгляда и патриархального общества. Она возвращала и переосмысливала женское тело, используя "партизанские" методы, которые обходили ограничения институциональных пространств. Её вклад оказал значительное влияние на венское общество, которое Экспорт считала отравленным остатками фашизма и его регрессивным отношением к роли женщин.

Вальтрауд Ленер, родившаяся в 1940 году в Линце, Австрия, остро ощущала эти настроения, столкнувшись с осуждением за раннее замужество и рождение дочери в 18 лет. Отвергнув роль традиционной домохозяйки, она временно оставила дочь на попечение сестры и переехала в Вену, чтобы создать новую идентичность, приняв имя VALIE EXPORT, написанное заглавными буквами. Этот псевдоним, заимствованный у австрийских сигарет Smart Export, не только отрицал традицию принимать фамилию мужа или отца, но и утвердил её как независимый и уникальный "бренд".

В 1960-х годах она изучала живопись, рисунок и дизайн в Национальной школе текстильной промышленности в Вене, в период расцвета Венского акционизма. Хотя её вдохновляло резкое отторжение "спящего" венского общества акционистами, проявлявшееся в использовании крови, телесных жидкостей и табу, Экспорт выбрала свой собственный, независимый путь "феминистской акционистки", используя собственное тело для противостояния принятым политическим и социальным нормам. В 1968 году она провела перформанс "Генитальная паника", в котором прошла по рядам артхаусного кинотеатра в Мюнхене в брюках без промежности, так что её гениталии находились на уровне глаз зрителей, подрывая привычное безопасное, дистанцированное восприятие экрана и заменяя его реальной телесной близостью. На фотографиях этого перформанса, сделанных в следующем году, Экспорт также держит автомат, символизируя, как экран, доминируемый мужскими идеалами и намерениями, держит взгляд аудитории в плену.

«Именно Вали ввела термин «акционизм»: это не перформансы, а действия», — написала Надежда Толоконникова из Pussy Riot, отдавая дань уважения художнице. «Изменение того, как люди говорят и воспринимают реальность, является высшим достижением из всех».

Экспорт ещё больше размыла границы между пассивным наблюдением и принудительным физическим контактом в работе "Tapp und Tastkino (Кинотеатр для ощупывания)" (1968). В центре Вены она прикрепила к груди миниатюрную театральную сцену и предлагала прохожим прикоснуться к её обнажённой груди через занавески, в то время как её коллега Петер Вайбель, вооружившись мегафоном, фиксировал каждое взаимодействие с секундомером. Этот перформанс вызвал бурное негодование.

Дальнейшие эксперименты с медиа, основанными на времени, продолжали оспаривать роль женщин и их тел в обществе, возвращая женский голос в работах, отражающих интерес к языку и семантике. В "Визуальном тексте: Стихотворение пальцами" (1968–73) Экспорт пальцами выписывала фразы буква за буквой, например, "Я говорю знак сигналами в знаке говорения", что было отсылкой к Мартину Хайдеггеру. В работе "... Удалённо .... Удалённо ..." (1973) художница 12 минут уродовала свои кутикулы ножом как осуждение общественных стандартов красоты. "Перед лицом семьи" (1971) транслировал изображение буржуазной австрийской семьи, обедающей и смотрящей телевизор, австрийским семьям дома, которые, вероятно, делали то же самое, таким образом, поднося зеркало к домашним ролям.

Её практика по воплощению физического женского голоса — свободного и независимого — оставалась неизменной на протяжении всего её творчества: в 2008 году она вставила микроскопическую камеру себе в нос, чтобы запечатлеть внутренние механизмы своего тела, когда она произносила написанные ею слова.

Влияние Вали Экспорт простирается далеко за пределы перформанса и концептуального искусства. В 1972 году художница опубликовала "Женское искусство: Манифест", в котором призывала женщин найти альтернативный образ жизни вне диктата патриархальных норм. "Если реальность является социальной конструкцией, а мужчины — её инженерами, то мы имеем дело с мужской реальностью. Женщины ещё не пришли к себе, потому что у них не было возможности высказаться, поскольку у них не было доступа к средствам массовой информации", — писала Экспорт.

В 1968 году она стала соосновательницей Австрийского кооператива кинематографистов, а в 1977 году выпустила свой первый полнометражный фильм "Невидимые противники", рассказывающий о молодой женщине-фотографе, которая обнаруживает, что окружающие её люди контролируются враждебной инопланетной силой. В 1975 году в венской Galerie nächst St. Stephan Экспорт выступила в роли куратора и искусствоведа на выставке MAGNA. Феминизм: Искусство и творчество, ставшей новаторской демонстрацией работ женщин-художниц. В 1980 году Экспорт и Мария Лассниг стали первыми женщинами-художницами, представлявшими Австрию на Венецианской биеннале.

С 1995 по 2005 год она была профессором мультимедиа и перформанса в Академии медиаискусств в Кёльне, а в 2016 году в Линце открылся Центр Вали Экспорт, основанный на её архивах и способствующий исследованиям в области международного и междисциплинарного перформанс-искусства.

Ближе к концу жизни Экспорт отмечала, что её работы, вероятно, столкнулись бы сегодня с большим подавлением и возмущением, утверждая, что, несмотря на огромные достижения в области голоса и представительства женщин, это лишь незначительный прогресс в долгой истории угнетения.

"Должна сказать, что, несмотря на все изменения, для меня это всё ещё борьба. Я борюсь не только за себя или своё искусство: я продолжаю бороться за истинное, подлинное представительство женщин", — сказала она в интервью в этом году. "Работающие женщины, домохозяйки, молодые, старые. Существует множество образов женщин, и все они должны быть увидены, признаны, приняты".